戰後台灣電影管理體系之研究(1950-1970)

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題名:	戰後台灣電影管理體系之研究(1950-1970)
作者:	鄭玩香;Wan-Xiang Zhen
貢獻者:	歷史研究所
日期:	2001-07-13
上傳時間:	2009-09-22 09:29:35 (UTC+8)
出版者:	國立中央大學圖書館
摘要:	電影，它「繪聲繪影」地把人類及人類所生存的環境，忠實地記錄下來。影片透過簡易的光學、機械、化學與物理變化，將人類活動記錄長期保存在一串膠片之上，可說是具有時間膠囊（Time Capsule）的功能，透過時間膠囊讓我們能穿梭在過去、現在與未來的世界裡。「電影」不同一般創作唾手可得，故向來有市場經濟論與社會價值論之爭，其與國家權力的關係，時而緊張，時而對立，時而依賴，時而疏離。這種關係的產生，除了由於電影創作者?產銷者? 觀眾的自覺度外，一旦落在不同的時代意識、不同的國家體制（軍事獨裁、資本主義、共產主義、新自由主義、社會主義）、不同的國際關係、不同的技術? 經濟產銷模式、不同的執政者對電影不同的認知與定義，就會有不同的結果。所以，無論是當權者或異議者，都想藉由電影工具宣傳其意識形態，以操縱大眾意見（opinion public）進而滿足其政治?經濟的慾望。為掌控媒體優勢，國家機器將其意識形態法制化，「政策」為其達到目的的手段。台灣社會經過五、六○年代的寒蟬效應，許多歷史真相陷入混沌不明的狀態，電影史亦然，論及電影發展時總以「國民黨政宣統治」涵括。至於如何政？如何宣呢？究係由誰主導？卻鮮少人可以回答，甚至有許多基礎資料都未能清楚。本論文研究以1950 年蔣介石復行視事為起點，至1970 年國民黨塑造的「反攻大陸」神話破裂為止，探討五○、六○年代國民黨如何透過政權及具體方式，利用戰鬥的文藝政策，塑造「反攻大陸」、「光復大陸」的家國想像，以達成其壟斷政權之目的。國家機器以意識形態主導政策，而政策即為實現「目的」所採取的「具體計劃」，本文期藉由電影管理體系之研究，究明五○、六○年代「電影政策」的走向，以釐清台灣電影政策發展的目的及歷史脈絡。第一章，闡明本文研究的動機、問題意識、研究回顧及資料運用。第二章，探討國家文藝政策制定的背景及所欲達成之目的，1949 年國民黨全面撤退來台，對建立反共氣氛，以維護台灣在海內外的地位。為鞏固宣傳發言權，建立黨的文化控制機制－中四組，以掌握所有文藝、宣傳活動；為了面對中共的威脅，建立「反共的戰鬥文藝」，以鞏固其統治的合法性；電影作為一傳播媒體，又如何被納入黨國的系統中，成為黨國宣傳的工具。第三章，國家機器將其意識形態寄寓在各類政策法令，限制、規約電影的內容，意即將意識形態法制化，以達成其目的，成為政策。故探討內政部、新聞局至文化局等主管機關的轉變，以及法令的建制過程，從中探究國家機器對電影的態度。第四章，電影管理方面，出現最早的管理法令是「電影檢查法」，最早的主管機關是「電影檢查處」，因為「檢查」是控制最有效的方法。所以，將對「電影檢查標準」的內容，進行細緻的討論，以顯現國家意識形態的運作，並以檢討業者之因應之道。第五章，「政策」除了消極的統制外，它的積極意義是促進與輔導，政府的輔導對象應為台灣影業，然而，國民黨為達統戰目的，將輔導對象訂為「國語影片」，本章將探討輔導政策及檢視輔導政策對台灣影業發展的影響。最後為結論，檢討本文及不足之處。
顯示於類別:	[歷史研究所] 博碩士論文

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